定 价:39 元
丛书名:钢琴经典独奏作品图书馆/陈学元主编适合5-8级或同等程度使用
抱歉,西南师范大学出版社不参与样书赠送活动!
- 作者:亚历山大·戈登维杰尔(Alexander Goldenweizer)编订;陈学元,孟令帅编译
- 出版时间:2019/11/1
- ISBN:9787562155645
- 出 版 社:西南师范大学出版社
- 中图法分类:J657.41(516)
- 页码:76页
- 纸张:胶版纸
- 版次:1
- 开本:大16开
- 字数:(单位:千字)
本曲集中所编订的指法有着极为特殊的意义,其指法完全是严格按照戈氏学派对同一声部单音之间的“音乐语气”的要求所标注的。仅举一例:三部第14首第19小节,编者为使中声部F音尽可能达到巴赫所要求的一拍半时值,不惜一切繁琐的代价,让双手同时介入,完成带有挑战的复杂弹法(见脚注诠释)。一般情况下,手小的或是容易忽视的演奏者常常会把此音干脆提前抬起。
《创意曲》是约·塞·巴赫为1710年生于魏玛的长子威廉·弗里德曼·巴赫(Wilhelm FriedemannBach,1710-1784)所写的键盘学习教材。初收录在《威廉·弗里德曼·巴赫的键盘曲集》(1720年)里,其创作顺序是C大调-d小调-e小调-F大调-G大调-a小调-b小调-Bb大调-A大调-g小调-f小调-E大调_Eb大调-D大调-c小调,而直到1723年初在克滕(Cothen)的完成版本,才是我们所见到的顺序。
审视巴赫创作这些创意曲的初顺序,我们不难发现,它们实际上是带有教授键盘和声的内在理念的;他在教这些作品时,必然是先教主和弦由白键开始的调式,而这几个调(C大调-d小调-e小调-F大调-G大调-a小调)都是不超过一个升降号的大小调式。通过这六个键盘上相对简单的调式,巴赫既教授了升降号的概念,又传达了大小调及关系大小调的概念。之后,巴赫再从b小调反向至c小调,逐步介绍多至四个升降号的调式。这其实说明,巴赫在键盘教学中,以学生对和声与键盘、理论与实践的双重综合理解为出发点,作出了循序渐进的和声排列。
关于作品
《创意曲》是约·塞·巴赫为1710年生于魏玛的长子威廉·弗里德曼·巴赫(Wilhelm FriedemannBach,1710-1784)所写的键盘学习教材。初收录在《威廉·弗里德曼·巴赫的键盘曲集》(1720年)里,其创作顺序是C大调-d小调-e小调-F大调-G大调-a小调-b小调-Bb大调-A大调-g小调-f小调-E大调_Eb大调-D大调-c小调,而直到1723年初在克滕(Cothen)的完成版本,才是我们所见到的顺序。
审视巴赫创作这些创意曲的初顺序,我们不难发现,它们实际上是带有教授键盘和声的内在理念的;他在教这些作品时,必然是先教主和弦由白键开始的调式,而这几个调(C大调-d小调-e小调-F大调-G大调-a小调)都是不超过一个升降号的大小调式。通过这六个键盘上相对简单的调式,巴赫既教授了升降号的概念,又传达了大小调及关系大小调的概念。之后,巴赫再从b小调反向至c小调,逐步介绍多至四个升降号的调式。这其实说明,巴赫在键盘教学中,以学生对和声与键盘、理论与实践的双重综合理解为出发点,作出了循序渐进的和声排列。
巴赫在书的前言里写道:“这是为键盘音乐爱好者,尤其是那些想要学习键盘音乐人士而作的一部忠实指南。它清楚地告诉大家不仅要知道怎样毫无错误地演奏双声部,还要在取得一定进步后,知道怎样正确良好地处理三声部;同时不仅能获得很好的创意,而且要知晓怎样正确地发展这些创意;终获得如歌的演奏风格和作曲上的良好品味。”由此,巴赫强调了他对键盘音乐的看法,也对本书的教学目标做了概念性的总结。
如今,距这套曲集的初版时隔近三个世纪,但世人仍然仰望它。无论钢琴初学者,还是职业钢琴家;无论音乐爱好者,还是音乐学家。巴赫为我们塑造了一个创作模式的范本,同时为想获得“如歌的演奏风格”的人士们开拓了一条坦荡之道。巴赫把《创意曲》用作教学之途,其实质价值远远了常人所及的广度。除了具有技巧与音乐性的双重因素之外,在乐曲形式的组织安排方面也有着匠心独运的设计。“创意曲”并非一种音乐形式或曲式,相反,其重点在于对创意的萌发及音乐观念和写作手法的启发。这的确是质朴自然却又在艺术结构上达到无懈可击的丰碑式的杰作。
鉴于市面上有众多的《创意曲》版本,笔者建议使用者尽可能地同时多参考各种的净版,如G.Henle、Barenreiter、Wiener Urtext Edition、EMB、Schott等。而我们此次推荐的这个版本并不旨在对版本的“去伪存真”上寻求多少突破,而是希望给广大使用者能在日常学习中提供一些便捷。从他版本的字里行间望去,“闪光点”在于合适的指法建议和安排,在作品表达方面的建议几乎全部用脚注来标示,比如可以使用legato还是nonlegato等,力度、速度、表情记号、则用括号表示,装饰音的诠释则用小号字体标识。从某种程度上来说,本书近似于一个原始版,但又不局限于此。由于原谱在20世纪中叶苏联工业鼎盛的时期印刷,庞大的印刷数量使乐谱质量无法得到保证,出现问题在所难免,此次出版对乐谱中存在的个别印刷错误尽可能地给予校正。