西安鼓乐概论_程天健著_9787503962356

　　西安鼓乐是我国传统音乐中非常重要的音乐品种之一，是人类音乐文化史上一颗璀璨的明珠。它历史悠远、内容丰富、结构完整、风格独特，在我国民族音乐宝库中有着重要的历史文化价值。2009年10月，西安鼓乐入选联合国教科文组织“人类口头与非物质文化遗产代表作”名录。
　　《西安鼓乐概论》是一本关于西安鼓乐的教材，作者作为一名长期从事中国传统音乐教学和西安鼓乐研究的音乐教育者，试图在前人研究的成果和材料的基础上，把他的教学经验和研究成果进行系统的归纳总结。

　　西安鼓乐是我国传统音乐中非常重要的音乐品种之一，是人类音乐文化史上一颗璀璨的明珠。它历史悠远、内容丰富、结构完整、风格独特，在我国民族音乐宝库中有着重要的历史文化价值。
　　西安鼓乐，原并无此名，民间一般称之为“乐器”“细乐”，其原因是当时人们认为笙、管、笛才称得上“乐器”，锣、铙、钹只能称其为“铜器”，所以西安地区把使用笙、管、笛的乐社称作“乐器社”，把使用锣、铙、钹的乐社称作“铜器社”。此外，又因为西安鼓乐社不使用大小唢呐等粗乐器，故又称其为“细乐”。
　　20世纪50年代初，中央音乐学院民族音乐研究所古代音乐研究室杨荫浏、简其华、苏秦、孟杰等学者于1952年7月至9月、1953年7月15日至30日两次来陕西考察西安鼓乐（时称“陕西鼓乐”）和铜器社，研究该乐种的音乐形态和物质形态所呈现的内容，认为该乐种所使用的六种鼓（战鼓、座鼓、乐鼓、独鼓、高把鼓、单面鼓）形态各异、音色多变，用法及其在乐队中的作用也很有特点，尤其在“坐乐”“行乐”两种演奏形式中鼓的使用非常突出，所演奏的节奏、速度以及独立击奏乐段“鼓札子”和与旋律乐器交织在一起的“鼓段曲”等，都具有独特的艺术魅力。因此，他们与当时配合参与调查的陕西学者李石根、樊昭明、何钧等人一起，为该乐种起名为“西安鼓乐”，一直沿用至今。
　　20世纪八九十年代，该乐种受到更多学者专家的重视，纷纷从不同的研究视角对其进行全面深入的研究，经过三代学者的不懈努力，西安鼓乐研究取得了重要的学术研究成果，主要代表人物有刘恒之、饶宗颐、黄翔鹏、李石根、何钧、叶栋、袁静芳、李健正、吕洪静、李明忠、李世斌、冯亚兰、蒋咏荷、元修和、曲云、程天健、焦杰、宁勇、褚历、马西平等。此时，乐种的名称也有了不同称谓，如“西安鼓乐”“长安古乐”“西安鼓吹乐”等。其实诸学者所观察、接触的对象主体实际上是相同环境下的相同乐种，其音乐形态的诸多方面基本一致，只是研究者对其所持有的学术观点及思想内涵略有不同罢了。从历史学的角度来看，“正名”与“不正名”都不能改变对它的传承、发展、创新和研究，求同存异、各自表述，又何乐而不可呢？学术研究有争议是正常的，关键是学术研究要有新意、有发展，这样才能有更丰富的成果。
　　进入21世纪后，世界格局发生了重大变化，全球一体化使人类社会信息、媒体、网络飞速发展。在此社会背景下的民族音乐学对于传统音乐的研究更加科学化、体系化，有关音乐文化的研究成果可供全人类共享，一件件口头流传下来的非物质文化遗产将被人类很好地保护起来，我们需要将其传承并发展下去，建立有效的教育传承体系，把我们祖先创造的优秀传统文化传播给一代又一代的文化使者们，使得中华民族五千年的优秀文化得以弘扬和发展。
　　2004年4月，文化部将西安鼓乐列入中国第二批民族民间文化保护工程试点名单；2006年5月，西安鼓乐经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录；2009年10月，西安鼓乐入选联合国教科文组织“人类口头和非物质遗产代表作”名录。
　　本书分别讲述西安鼓乐乐种简况，西安地区各个民间乐社以及享有盛名的著名艺师，尤其对著名学者李石根先生一生致力于西安鼓乐研究所作出的贡献给予了高度评价。作为世界非物质文化遗产的西安鼓乐，多年来引起海内外诸多学者的关注和研究，涉及历史学、形态学、乐谱学、乐器学、乐律学、曲词学等诸多领域。西安鼓乐专业研究机构也纷纷建立，成为研究、教习、演奏的重要传播基地，尤其对西安鼓乐传统表演形式以及器、谱、调、拍和风格流派、曲体结构、民俗活动等方面作了细致的分析研究。在有民间艺人参与西安鼓乐音乐活动时，运用了大量专用“俗语”词汇，这些极富艺术创造力和想象力的词汇正是民间艺人集体智慧的结晶。

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