《简约不简单：美国“极简主义”文学研究》是在比较文学视野下，从作家和作品介绍、美学特征和叙事特点、人物特色、作家的人文关怀、叙事的演变几个方面对“极简主义”进行了较为全面系统的研究，并且分析了“极简主义”于八十年代在美国盛行一时之后逐渐趋于式微的原因，具有较强的学术新意和较高的学术价值。
序言
前言
第一章 绪论
第二章 “极简主义”作家和作品
第三章 “极简主义”的美学特征和叙事特点
第四章 “极简主义”的人物特色
第五章 “极简主义”作家的人文关怀
第六章 “极简主义”叙事的演变
第七章 结语
参考文献
后记
最能阐释海明威简洁写作风格的理念就是他的“冰山理论”。1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中提出著名的“冰山理论”。他以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的那部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想象和补充。海明威认为：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。③海明威强调作家应只写出八分之一的冰山一角，而把八分之七的隐含意义留给读者自己去揣摩、把握和组建。在小说中，省略的部分往往是很重要的，而且是很有深意的，蕴藏着巨大的能量和力量。金·莫兰（Kim Moreland）甚至说，“冰山理论”使人想起1912年撞沉豪华邮轮“泰坦尼克号”的冰山，它那水下的部分强大而可怕。④在某种意义上，“冰山理论”与接受美学的主张——充分发挥艺术接受者的主观能动性不谋而合。只不过接受美学是从哲学和方法论形而上的高度去说明任何艺术品的欣赏过程的，而海明威是从作家的角度形而下地阐明文学的创作和欣赏的。
值得一提的是，通过比较文学视域下的研究可发现，海明威的“冰山理论”创作原则与我国古代著名文论作品《文心雕龙》中所提出的“隐秀”概念有异曲同工之妙。《文心雕龙·隐秀》是刘勰关于创作论的一个重要篇章，其中提到：“夫隐秀之义，诠明极艰，彦和既立专篇，可知于文苑最要。”刘勰认为，情在词外称为“隐”，状溢目前是为“秀”。罗根泽曾指出：“风骨是文字以内的风格，至文字以外，或者说是溢于文字的风格，刘勰特别提倡隐秀。特设《隐秀》篇，云：'夫心术之动远矣……篇中之独拔者也。'又云：'夫隐之为体……川渎之韫珠玉也。'由此知隐秀，尤其是隐，是基于文字而却溢于文字的一种风格。”①由此可见，“隐秀”观不仅是刘勰提出的一条关于文学创作的重要规则，也是其美学追求的具体表现。刘勰还认为：“文章情辞并重，辞余于情，虽工亦拙；情余于辞，虽浅亦深。善为文章者，必辞约而指博，以字摄句，以句摄篇，说出者少，不说出者多。亦古人所谓'用意十分，下语三分'也。彦和言'隐以复意为工'，即谓'用意十分'也；言'秀以卓绝为巧'，即谓'下语三分'也。故文章不可说尽，辞以含蓄为贵。”②他的这段话不仅道出了“隐秀”之意，更强调了“隐”的重要作用。
海明威践行“冰山理论”理念的小说很多，比较典型的有《雨中的猫》和《白象似的群山》这两篇小说。《雨中的猫》讲述的是一对美国夫妇在旅馆里百无聊赖，丈夫看着书，当妻子向窗外眺望时看到雨中的窗户下有一只猫，就想把它抓进来。但是她不仅没有抓到，还遭到了女服务员的嘲笑。
精品教材 更多
