本书瞩目于十九世纪下半叶的法国学院艺术,主要使用图像学、阐释学以及文献法,通过对当时法国学院的代表人物和重要作品的解读和梳理,简介学院作为一个艺术机构的基本情况,同时探讨其在社会转型期承担的重要职能。具体到艺术史的层面,本文对学院中风格技法观念的演变、学院艺术家之间的关系、他们与独立艺术家共同构成的艺术生态进行了广泛的

画分“南北宗”作为晚明时期重要画学言论，无论从史学角度抑或美学风格角度，都对中国山水画史发展产生过重要影响。本书以“南北宗”的现代学术史为基础，对民国时期的绘画史学研究体系作出了深刻分析。

作者选取了一个“言之者众，释之者鲜”的论题，以绘画境界为研究核心，结合“古今一也”的生成观进行旁征博引，从画境含义、衍化变迁、创生依据、孕生方式、美感显露、图式别构和意蕴标示等方面，全方位地开展了系统的论述和独到的诠释。基于大量文献和图例的运用、通论与个案的相辅相成，论著提供了具有充分学术含量的观点，强调了现当代实践与

中西绘画是两个相对独立的系统，二者体异而性通。《中西绘画“体异性通”论石涛与塞尚艺术比较研究》综合运用比较文学的研究方法，通过对石涛与塞尚两个生活在不同时间和空间中却同样分别是中西艺术史中承前启后的关键性人物及其艺术的差异性与相通性的比较，观察中西绘画的流变与永恒及其关系，审视生命的绘画与绘画的

中西绘画是两个相对独立的系统，二者体异而性通。《中西绘画“体异性通”论石涛与塞尚艺术比较研究》综合运用比较文学的研究方法，通过对石涛与塞尚两个生活在不同时间和空间中却同样分别是中西艺术史中承前启后的关键性人物及其艺术的差异性与相通性的比较，观察中西绘画的流变与永恒及其关系，审视生命的绘画与绘画的