《电影的观念从现代到后现代》主要内容包括：电影艺术的诞生、电影不是戏剧，也不是文学、先锋派的审美话语、形式的拜物教、当场抓住的自然、作为表意符号、“主体一位置”理论、作为文化实践等。
在迄今为止所有的艺术门类中，唯一可以说清其诞生的时间和地点的只有电影。1895年12月28日，卢米埃兄弟在巴黎卡普辛路14号一家咖啡馆的地下室里放映了他们用“活动电影机”摄制的《火车到站》、《水浇园丁》、《婴儿的午餐》、《工厂的大门》等纪实影片，一般就把这个公映日称为电影的诞生日。至于电影的发明权，也有归功于更早的美国发明大王爱迪生的。如果说电影刚刚发明时不过是一种活动照相术和幻灯放映术，是为上流社会所不屑的杂耍，根本还谈不上是什么艺术，那么仅仅过了15年，即1911年，意大利美学家乔托·卡努杜就宣布它是“第七艺术”了。卡努杜的说法在当时可能有些超前，但很快就被证明了。因为借着现代的科技、工业和商业，电影业获得了迅猛的发展，在早期的无声片时代，就出现了一批杰出的电影艺术家和优秀作品。电影作为一门综合艺术，更有集众艺之长无可替代的优势，而它所借助的各种艺术，却有着数千年的历史。就好比来自远古的种种艺术基因在一瞬间全部贯注其间，成为一个全新的且前途无量的艺术骄子。正如乔治·萨杜尔在《世界电影史》中所说：“一种艺术绝不能在未开垦的处女地上产生出来，而突如其来地在我们眼前出现。它必须吸取人类知识中各种养料，并且很快地就把它们消化。电影的伟大就在于它是很多其他艺术的综合。”当然，“电影也是一种企业，并且带有许多别的东西”，德吕克的这句话也是必要的补充。
每种艺术既有自己在创作实践中的发展史，又有其理论史或观念史。电影的历史虽然相对短暂，但不仅有着丰富多样的创作实践，而且也有着繁复多元的理论观念。一般认为，总是先有创作实践，后有理论观念，后者是对前者的归纳总结。
孙燕，河南安阳人，文学博士，艺术学博士后，浙江传媒学院文学院副教授，英国考文垂大学（Coventry University）电影学访问学者。主要从事影视理论与批评，当代影视文化研究。已出版专著《反对阐释：一种后现代的文化表征》（2007）及专业教材《艺术概论教程》（合著，2009）；发表论文数十篇。主持在研国家社科基金青年项目1项；主持完成浙江省社科联重点课题1项，参与省部级研究课题多项。入选浙江省“新世纪151人才工程”。
序
导论 从第七艺术到文化实践：电影观念的当代嬗变
第一章 电影艺术的诞生
一、电影的先驱
二、银幕上没有艺术
三、一种新艺术的诞生
第二章 电影不是戏剧，也不是文学
一、电影理论的创始者
二、电影摄影机会撒谎
三、电影的思想和心理
四、“可见的人”
第三章 先锋派的审美话语
一、现代主义与电影先锋派
二、“上镜头性”
三、银幕上的绘画
四、视觉交响乐
五、电影是表现不是再现
第四章 形式的拜物教
一、“有意味的”形式：爱森斯坦与蒙太奇
二、“偏离现实的”形式：爱因汉姆与《电影作为艺术》
三、“唯美的”形式：好莱坞风格与技术主义
第五章 当场抓住的自然
一、写实主义传统
二、“把摄影机扛到大街上”
三、安德烈·巴赞：探究现实
四、齐格弗里德·克拉考尔：复原现实
五、记录现实≠现实主义
第六章 作为表意符号
一、结构主义与语言学
二、电影观念的语言学转向
三、麦茨：一种表意符码
第七章 “主体一位置”理论
一、精神分析学的三个核心概念
二、“想象的能指”
三、意识形态与主体建构
四、电影的意识形态
五、视觉快感与性别政治
第八章 作为文化实践
一、法兰克福学派的遗产
二、英国文化研究的启示
三、一种话语实践
四、政治的摄影机
五、影片是艺术，电影是工业（代结语）
参考文献
后记
在摄影手法上，新现实主义多采用中、远景和长焦距镜头，主张用拍摄纪录片的方式来创作故事片。不追求严谨的故事情节；拒绝人为编造的戏剧性，主张从平凡的日常生活中发掘潜在的戏剧性冲突；要求创作者完全按照“现实”的逻辑自然捕捉真实生活中发生的事件；并且主张不给观众提供出路和答案，要“把（影片的）结局问题留给观众去考虑”；“每个人都演他自己”，让观众在影片里真正看到“正在发生的事情”。这种创作方法就是柴伐梯尼所谓的“新现实主义的最高理想”。①在题材上，新现实主义电影拒绝大题材，主张小题材。要求表现普通人，特别是底层贫苦人民的生活，反对塑造英雄或者把人物描写得尽善尽美。这些创作方法在新现实主义的全盛时期（1945-1950）已基本形成了一套较为完整的艺术原则，成为新现实主义电影的美学依据。50年代之后，新现实主义电影运动逐渐衰落，但作为一种创作方法和风格，新现实主义对后来电影的发展产生了重要影响。正如乔治·萨杜尔所指出的：“到了1950年左右，这股浪潮越过国界，为许多国家提供了一种新的导演手法，也因此而涌现出一些国际知名的明星。”②
乔治·萨杜尔认为：“意大利新现实主义的勃兴是西方世界战后最重要的现象。”③第二次世界大战之后，西方遭受战争的严重破坏，特别是意大利，基本上没有什么制片厂。影片制作者无法再以昂贵的代价来拍摄成本较高的形式主义电影，只能走上街头去拍摄一些内容比较简单、更接近现实生活的粗糙影片。而且由于经济问题也不得不找无须花高额酬金的非职业演员来演戏。同时，作为一项电影艺术运动，新现实主义也是一个具有强烈的社会进步和民主倾向的运动，它比以往的任何电影都更加密切地与社会现实联系在一起。在这种意义上，新现实主义与传统的写实主义有所不同。
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