《南京艺术学院美术学学科名师研究:罗尗子卷》研究的指向和涉面在于,追溯名师的生平和事艺轨迹,揭示名师的创作和教育思想,评析他们的学术成就,诠释他们的治学风范。编者们期望在研究中尽量避免只是停留在史料的钩沉、资料的编辑上,而是能向纵深推进,由表及里地作立体性的观照,让学院在美术学学科的建设过程中一直融汇着名师们的教育思想、学术精神,在时代的光照下,面貌日新!同时当我们追忆他们非凡的人生以及杰出的艺术贡献的时候,更希望在他们灿烂光辉的映照下能产生新的名师与高徒。
第一章 生平传略
一、红色年代多情岁月
二、流寓重庆
三、就学桂林美术专科学校
四、考取国立艺术专科学校
五、教学金陵
六、“社教”海安
七、文革罹难
八、寂寞身后事
第二章 罗尗子的篆刻
一、罗尗子篆刻的师承
1.马万里
2.潘天寿
3.丁辅之韩登安诸乐山
二、罗尗子与黄牧甫
三、罗氏印风
第三章 罗尗子的绘画
一、花鸟画
二、指画
三、山水画
第四章 罗尗子的理论著述
一、罗尗子的主要著述
二、罗尗子的治学特色
附录
寸碑的纪念——兼论尗子的艺术
长眠消尽古今愁
写在《无华庵印存》之后
《无华庵印存》编后记
后记
文字以行草刻之,刀法沉稳,线条遒劲、挺拔,婉转中蕴含刚毅,从中已然可以见出罗尗子在篆刻方面的天赋和潜质。这一年,对中共地下党成员而言是斗争尤为激烈的时期,而罗尗子也似乎越来越表现出对政治斗争的疏离倾向,尤其是在两次被捕之后。对于罗尗子的第二次被捕,他的长子罗儒珍仍有零星的记忆。据他说,当时罗尗子被关在新化县城的监狱里,后被时任省参议员的同乡曾风光救出。曾风光很赏识罗东子的才华,得知罗被关押后便写了一封信给罗家,说是邀请罗尗子去其家中叙旧。罗的家人将此信送至关押罗东子的监狱,狱方见信后无奈放人,要其迅速离乡,再也不要回来。罗尗子出狱后,当夜在叔伯兄弟罗有财、罗美之的护送下步行至邵阳,逃生而去。抗战初期,曾风光亡故,罗东子得知该消息后,亲自回乡祭奠,不过在家仅仅两天又匆匆而别,从此开始了在他乡三十年的漂泊生涯,自此他再没有回过一次家。
离乡出走后,罗尗子可以说与当地的党组织彻底地脱离了关系。罗尗子后来对此一直保持沉默,其中缘由自是一言难尽。要知道,在朋友们的记忆里,他可是个直言快语、爽朗洒脱的性情中人,即便在“反右”、“社教”、“文革”那种紧张的环境里他仍然会冷不丁地撂出几句牢骚话,一吐为快。“但在当时的环境中,我们不难想象,这段特殊的革命经历也许成了他内心深处永远的痛,尤其是在建国后的政治运动中,这个潜藏心底的秘密无疑是最让他心虚的地方。由此我们不难理解,罗尗子对人生中的这段本是如火如荼的经历为何少有提及,甚至是对个别感情深厚的好友也是守口如瓶了。不过如上所述,罗东子就读于广西桂林美术专科学校时倒与曾经的革命战友邹今撰女士有过少量的书信来往。然而在大多的情况下,缘于对罗尗子”革命意志如流水“的不屑,邹氏对其均不予理睬,说是罗受到了时任广西桂林美术专科学校校长马万里的资产阶级思想的腐蚀,伤透了革命同志的心,而罗当初寄给邹氏的专著《中国画历史》一书自然也被其放在一边,最后竞不知所终了。
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