《影视化装造型》的编写大约是在2004年底，中国广播电视出版社的周然毅博士找到我，希望由我牵头，组织中国影视艺术界的资深专家，编写一套关于影视制作技巧的比较实用的丛书。其时我已离休多年，很少再参与影视制作实践，而是致力于总结自己从事影视剪辑工作60余年的经验和技巧，已经出版了《实用影视剪辑技巧》、《电影电视剪辑学》、《影视剪辑编辑艺术》等关于影视剪辑的专业著作，正在准备撰写自己的回忆录《剪辑人生》，同时还在北京电影学院、中国传媒大学、中央电视台等单位进行学术讲座。虽然明了这套丛书对中国影视艺术发展的意义，尤其是对初涉影视制作领域的青年人，具有很强的参考、学习价值，但是，由于此前组织和参与过《电视艺术丛书》、《实用影视艺术丛书》等几套丛书的编撰，深知这样的丛书组织起来的难度。加上年事已高，担心自己力不从心，所以不敢贸然答应。
孙鸿魁，男，1932年生，吉林省松原市人，国家一级美术设计。1948年考入东北电影制片厂第四期训练班，1950年调入北京电影制片厂，1992年离休。曾任中国电影电视技术学会化装专业委员会主任，北京电影学院、中央戏剧学院等院校客座教授。现为中国电影电视技术学会顾问、化装委员会名誉主任。
在60年的电影艺术生涯中，创下多个“第一”；参加北京电影制片厂第一部故事片《吕梁英雄传》的化装造型；参加我国第一部彩色故事片《祝福》的化装造型；担任我国第一部大型音乐舞蹈史诗《东方红》的演员整体造型设计；担任第一部现代京剧影片《智取威虎山》的化装造型设计；系中央文化部派往国外讲学的第一位电影化装专家……
参与化装造型的电影《祝福》、《良家妇女》、《黄河谣》曾多次获得国际电影大奖，影片《杨门女将》获第一届大众电影百花奖。1957年，受文化部委派，参加越南第一部电影《动海》的人物造型设计，1963年获越南胡志明劳动勋章。荣获中国电影电视技术学会颁发的“新中国电影化装开拓者”、“化装造型终身奖”等奖项。
除从事化装造型外，还在电影《青春之歌》、《黄河谣》、《风流女谍》、《父子老爷车》、电视剧《二马》、《西部歌王》、《东方龙》、《澳门风云》等影视作品中饰演角色。出版了《电影化装》、《塑型化装艺术》等专著.在《电影艺术》等杂志上发表论文多篇。论文《影视化装造型的审美特性》获第八届中国电影电视技术学会优秀论文一等奖。
序
导言
第一章 影视化装造型概论
一、化装的分类和特点
二、影视化装造型艺术的审美特性
三、化装造型类别
第二章 面部解剖与化装之关系
一、化装造型师对头部骨骼结构解剖学的研究
二、颜面肌肉解剖及表情肌肉运动规律
三、颜面五官的美学特征
第三章 色彩学、光学与化装造型之关系
一、光与色的认识
二、光与色在化装造型中的作用
三、色彩对比在化装造型中的幻觉作用
第四章 毛发化装术
一、毛发化装概述
二、头套的制作与应用
三、假眉片的制作与应用
四、假睫毛的制作与应用
五、假胡须的制作与应用
第五章 塑型化装艺术
一、塑型油泥的制作及应用
二、棉质纤维素的塑型技法及应用
三、天然胶乳制作各类塑型粘贴物的技法及应用
四、共聚物的制作及应用
五、特技造型设计
第六章 化装造型实例
一、电影《祝福》中祥林嫂的造型设计
二、电影《风暴》的人物造型
三、戏曲电影《游园惊梦》中杜丽娘的造型设计
四、电影《一个死者对生者的访问》化装造型构思
五、音乐舞蹈史诗《东方红》的化装造型
六、为新凤霞化装
七、老艺术家的经典造型
第七章 积累资料之重要性
一、生活百态
二、老年男女
三、日本妇女发型
附录一 孙鸿魁的化装艺术
附录二 记恩师
后语心声
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