《民国词学史着集成》有两点应予说明：其一，收录了一些中国文学史类着作中的词翠史部分。民国时期的中国文学史着作主要有两种结构方式：一种是以时代为经，文体为纬，此种写法的文学史，词史内容分散於各个时代和时期。另一种则是以文体为纲，注重文体的发展演变，如郑宾於的《中国文学流变史》的下册单独成册，题名《词（新体诗）的历史》，篇幅近五百页，可以说是一部独立的词史；又如郑振铎的《中国文学史》（中世卷第三篇上），单独刊行，从名称上看是唐五代两宋断代文学史，其实是一部独立的唐宋词史。《民国词学史着集成》视这

　　《民国词学史着集成》有两点应予说明：其一，收录了一些中国文学史类着作中的词翠史部分。民国时期的中国文学史着作主要有两种结构方式：一种是以时代为经，文体为纬，此种写法的文学史，词史内容分散於各个时代和时期。另一种则是以文体为纲，注重文体的发展演变，如郑宾於的《中国文学流变史》的下册单独成册，题名《词（新体诗）的历史》，篇幅近五百页，可以说是一部独立的词史；又如郑振铎的《中国文学史》（中世卷第三篇上），单独刊行，从名称上看是唐五代两宋断代文学史，其实是一部独立的唐宋词史。《民国词学史着集成》视这

　　《民国词学史著集成（第八卷）》包括《词学通论》《词论》两册。孙人和《词学通论》分两卷，上卷三章：简述词的起源、词的体制、论音律；下卷：讲述填词法、唐五代两宋名家词。刘永济《词论》全书分上下两卷，分别是问题论与创作论。上卷分为名谊、缘起、宫调、声韵、风会五章；下卷分为总述、取径、赋情、体物、结构、声采、余论七章。

　　《民国词学史着集成》有两点应予说明：其一，收录了一些中国文学史类着作中的词翠史部分。民国时期的中国文学史着作主要有两种结构方式：一种是以时代为经，文体为纬，此种写法的文学史，词史内容分散於各个时代和时期。另一种则是以文体为纲，注重文体的发展演变，如郑宾於的《中国文学流变史》的下册单独成册，题名《词（新体诗）的历史》，篇幅近五百页，可以说是一部独立的词史；又如郑振铎的《中国文学史》（中世卷第三篇上），单独刊行，从名称上看是唐五代两宋断代文学史，其实是一部独立的唐宋词史。《民国词学史着集成》视这

　　《民国词学史著集成》有两点应予说明：其一，收录了一些中国文学史类着作中的词翠史部分。民国时期的中国文学史着作主要有两种结构方式：一种是以时代为经，文体为纬，此种写法的文学史，词史内容分散於各个时代和时期。另一种则是以文体为纲，注重文体的发展演变，如郑宾於的《中国文学流变史》的下册单独成册，题名《词（新体诗）的历史》，篇幅近五百页，可以说是一部独立的词史；又如郑振铎的《中国文学史》（中世卷第三篇上），单独刊行，从名称上看是唐五代两宋断代文学史，其实是一部独立的唐宋词史。其二，《民国词学史着集成

　　《民国词学史着集成》有两点应予说明：其一，收录了一些中国文学史类着作中的词翠史部分。民国时期的中国文学史着作主要有两种结构方式：一种是以时代为经，文体为纬，此种写法的文学史，词史内容分散於各个时代和时期。另一种则是以文体为纲，注重文体的发展演变，如郑宾於的《中国文学流变史》的下册单独成册，题名《词（新体诗）的历史》，篇幅近五百页，可以说是一部独立的词史；又如郑振铎的《中国文学史》（中世卷第三篇上），单独刊行，从名称上看是唐五代两宋断代文学史，其实是一部独立的唐宋词史。《民国词学史着集成》视这

　　《民国词学史着集成》有两点应予说明：其一，收录了一些中国文学史类着作中的词翠史部分。民国时期的中国文学史着作主要有两种结构方式：一种是以时代为经，文体为纬，此种写法的文学史，词史内容分散於各个时代和时期。另一种则是以文体为纲，注重文体的发展演变，如郑宾於的《中国文学流变史》的下册单独成册，题名《词（新体诗）的历史》，篇幅近五百页，可以说是一部独立的词史；又如郑振铎的《中国文学史》（中世卷第三篇上），单独刊行，从名称上看是唐五代两宋断代文学史，其实是一部独立的唐宋词史。《民国词学史着集成》视这

　　2015年端午节，国家社科重大项目“中朝三千年诗歌交流系年”国际学术研讨会召开，来自中韩两国的知名专家学者共同讨论中国与朝鲜半岛的古代诗歌交流。会议由南开大学文学院、韩国洌上古典研究会、韩国渊民学会联合主办。这是国际学会史上第1次针对中朝古代诗歌交流举办的专题研讨会。《中朝三千年诗歌交流考论》精选了会议的重要论文，对中朝诗歌交流的文献分类、交流活动、文化背景、数据库建立等都有深入探讨，是海内外中朝诗歌交流研究的新前沿成果。

由乔光辉*的《明清小说戏曲插图研究(精)/东 南学术文库》以明清小说戏曲的插图为研究对象，试 图将美术、文学与文化打通，以图证史，寻求古典文 学与美术史研究的新视角，由探讨明清小说戏曲插图 与文学文本的关系，尝试开拓小说戏曲研究与美术史 研究的新领域。本成果共六章包括三大板块：理论篇 、地域篇、个案篇，**章对既有理论与方法进行梳 理与反思，寻求文学插图学研究的理论支撑；第二至 六章提供了诸多具体的研究案例，无论是否成功，皆 可作为后来研究之借鉴；附录对古典小说戏曲的插图 本进行了详尽地统计，提